知性的女人相信爱情，但不相信誓言。她可以跟你风花雪月，当走失于人群，也可以与你各安天涯。——苏芩《女人越独立，活得越高级》

01

37岁离婚收场

中年叛逆，一场迟到20年的青春期

在娱乐圈里，刘敏涛有点大器晚成，出生于1976年的她早在16时就因参演了电影《祝你好运》正式开启了演艺生涯。

14年后，她在由余华小说《活着》改编而成的电视剧《福贵》中饰演知书达理的米行老板千金陈家珍而被观众熟知。

而她真正走红却是在2015年，随着《琅琊榜》和《伪装者》两部大剧的热播，她饰演温婉聪慧的靖王母亲静妃和红色资本家明镜给广大观众留下了深刻的印象，奠定了她在演艺圈的地位。

此时，她已年近40。

刘敏涛曾经有过一段婚姻，37岁的时候，以离婚收场。

她的前夫是位商人，两人聚少离多，她在一期节目中曾谈起自己“三十出头到三十六七岁的这个年龄，我几乎在家都是相夫教子。”

在一次演讲中，刘敏涛回忆：原本以为自己的生活很好，直到有一次跟老公一起去日本旅行，她想吃一支抹茶冰激凌，老公却不愿意买。对于没有吃到冰激凌，她一直心有戚戚：“因为我身无分文。”

她看清了自己的孤寂和不值。长久以来，循规蹈矩的生活并没有给她带来预期的幸福，反而让她在本该神采飞扬的大好年华，活得卑微而苍白。

离婚后，她开始上综艺、拍电视剧，尝试各种角色，她说：“可以不演主角，但不想角色千篇一律”。

这场迟来的“中年叛逆”让我们看到了一位觉醒的女性身上的独立光芒。

43岁的时候，她自信从容地在演讲中说：“我对自己的认识更加清醒，更加透明，好像慢慢发现，自己需要什么，我不想再循规蹈矩，随波逐流，我要开始诚实面对自己，想要尝试自己的极限到底在那里。”

02

爱，在疯狂的咒骂中灰飞烟灭

挪威戏剧家易卜生曾经创作了一部三幕戏剧——《玩偶之家》。剧中的女主人公娜拉出身于富裕的中产阶级家庭。从小，父亲对她呵护备至，后来她嫁给了同为中产阶级的海尔茂。

娜拉为人单纯，心地善良，对生活充满了浪漫的幻想。婚后第一年，海尔茂得了重病，需要去意大利疗养才能康复，这在当时（19世纪末）需要一大笔钱。

为了挽救丈夫的生命，娜拉伪造父亲的签名向海尔茂的大学同学柯洛克斯泰借了一笔钱，甚至天真地认为冒名签字借款是她做过的“一桩又得意又高兴的事情”。而在当时的挪威，冒名签字借款是违法犯罪的行为，足以让当事人身败名裂。

为了还清债务，不让海尔茂知道后担心，娜拉东拼西凑，还弄了好多抄写的工作，每天晚上躲在屋子里一直抄到后半夜。

多年后，海尔茂升职为银行经理，他认为他的老同学柯洛克斯泰常常与他称兄道弟，叫他的小名，有损自己当经理的尊严，就开除了柯洛克斯泰。

柯洛克斯泰一怒之下拿字据要挟娜拉，海尔茂知情后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“下贱女人”，说自己的前程全被她毁了。他甚至还宣布剥夺娜拉教育儿女的权利，说今后“孩子不能再交到你手里”。

而当危机解除后，海尔茂又立刻恢复了对娜拉的甜言蜜语。娜拉在海尔茂的骂声和甜言蜜语中醒悟，认清了自己在家中“玩偶”般的从属地位和丈夫自私虚伪的面孔。

那个愿意为她花钱，叫她“小鸟儿”、“小松鼠”的丈夫，从来没把娜拉放在与自己平等的地位上，他不允许她有独立的思想与人格。

娜拉最终决然离家，去追求自己向往的独立、自由和平等。

03

娜拉走后会怎样

故事以娜拉出走收尾，但是娜拉出走之后会怎样，易卜生没有给出任何答案。1923年，鲁迅先生在北京女子高等师范学校文艺会上做了一次演讲《娜拉走后会怎样》。

鲁迅先生敏锐地捕捉到了在当时的时代背景下娜拉的命运：不是堕落，就是回来。（演讲稿收录于鲁迅先生的杂文集《坟》）

鲁迅先生说：她（娜拉）还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。

这话说得相当实在。娜拉出走的年代，是机器大工业时代，男性在生产中居于主导地位，社会上几乎没有适合女性的职业。女性没有正当职业，经济上就难免依赖于男性，这种高度的人身依附关系，又怎么会凸显个人价值，拥有自主权呢？

放到如今，也是同样的道理。

十一假期，我做了一次团体生涯辅导。一群在职女性和全职太太们围绕着“女人30，是生活、升职还是生娃”这个话题展开了讨论。每个人，对于自己的选择都有满意的一面和失望的一面，但她们的失望和困境多半是由于经济条件不成熟所致。

美国畅销书作家玛丽莲·弗伦奇在《醒来的女性：一部女性的心灵史》一书中表达了这样的观点：真正的女性独立既不是放弃婚姻，也不是跟男性死磕到底。女性独立的关键点，一是经济的独立自主，二是两性之间的互相理解。

我很认同这个观点。梦是好的，否则，钱是要紧的。

商界女强人李亦非曾说：一个女人实现财富自由一共就三种方式，一是继承，二是出嫁，三是自我奋斗。这三种每天都在这个世界上上演，没有高低贵贱，你衡量一下自己，然后选一种。”