引言:
“当我们这代人在游戏里砥砺成长，超越地域结交最真实的友谊，跨过虚拟收获最纯真的爱情。当游戏为代表的流行文化终于戴上光环，成为被传颂的伟大故事，让我们激动欢笑流泪，这意味着，一代人的怕与爱被认可了。”——《头号玩家》
作为美国著名的电影导演，斯皮尔伯格的电影风格有目共睹，他善于运用现实主义的手法，其电影内容往往在现实与虚拟之间游走。
故而，有人用”新审美现实主义”来称呼斯皮尔伯格这类穿越虚拟和现实的电影的艺术风格。电影《头号玩家》上映，在观众热情的寻找片中彩蛋的同时，我们同样可以看到斯皮尔伯格在影片中对新审美现实主义的书写。
针对电影中的现实主义运用，电影理论大师安德烈·巴赞将他们分为了三类：本体现实主义、戏剧现实主义以及心理现实主义。而在斯皮尔伯格所导演的电影《头号玩家》中，三种类型的现实主义手法都得到了体现。
《头号玩家》海报
一、角色人物的细节描写，“本体现实主义”的体现
在《头号玩家》的人物形象塑造中，导演斯皮尔伯格不仅刻画出了虚拟世界中的游戏角色，对于影片中真实世界中的人物，也进行了细致的描写，这就是所谓的”表现对象的真实”。在保证了游戏角色立体完整的同时，又保证了真实世界中人物形象的丰满，而在虚实切换之间体现出的人物的细节，正是对本体现实主义的进一步诠释。
游戏角色”帕西法尔”，其含义为勇气、拯救。这样一个骑士的形象，其操控者韦德·沃兹却是一个生活在贫民区，平平无奇的普通男孩。身为女性的艾奇，游戏形象是一个高大魁梧的黑人男孩，之所以如此设定，只是不想因为自己是女性而受到歧视。少年周不想因为年龄小而被大家轻视，故而在”绿洲”创建了日本忍者修的角色形象；
而游戏的设计者詹姆斯·哈利迪则化身阿诺克，以上帝的身份观察着他的游戏世界。虚拟世界中的游戏角色，或多或少，都是现实生活中玩家意愿的体现，是他们理想之中的自己。
现实世界中的男主与女主
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